ポスト・バップジャズの「ハーモニックフレーズ」

コード進行内のテンション/コードトーンの配置による効果/音色の変化/メロディの面白さなどを作り出すことが出来る。

『ポスト・バップジャズ』atn刊 p.19

 

個人的には、それまでのコードトーン主体の時代よりさらに微細な色を繊細に調整して演奏・作曲するといったイメージ。

△7thコードの転回形中に生じる短2度音程

△7thコードの転回形中に生じる短2度音程は他のルートレス・ヴォイシング良く似たサウンドを与えるのでルートレス・システムの一部とみなすことが出来る。（正確にはルートレス・ヴォイシングではないが）

『ポスト・バップジャズ』atn刊 p.19

 

トライアド(minor/major)と△7th,△6th

major7thとmajor6th(13)thは、一般的に△トライアドまたはminor△トライアドの上ではハーモニックテンションとはみなさない。

  • △トライアド＋△7th＝△7thコード
  • △トライアド＋△6th(13th)＝△6thコード
  • minor△トライアド＋△7th＝minor△7thコード
  • minor△トライアド＋△6th(13th)＝minor△6thコード
  • △6thトライアド＋△7th＝△6,7thコード
  • △7thコード＋△6th＝△6,7thコード
  • minor△6thトライアド＋△7th＝minor△6,7thコード
  • minor△7thコード＋△6th＝minor△6,7thコード

※△6thトライアド＋△7th＝△7thコード＋△6th＝△6,7thコード

「△6thコードは、ヴォイシングの種類や機能に影響されることなく、△7thコードの代理となる。」『ポストバップ・ジャズ』p.21

※minor△6thトライアド＋△7th＝minor△7thコード＋△6th＝minor△6,7thコード

※△7thコードおよびminor△7thコードにおいては、△7thはテンションではなくコード・トーンとなる。

コード・トーン＝下部構成音＝コードサウンドを決定する基本要素の一つ

※△トライアド,minor△トライアド上で7th,6thをテンション的に扱うには、トライアドサウンドとは独立したメロディの一部分（メロディック・テンション）として使う？

 

 

tertian(ターシャン・ターシャル)

tertian(ターシャン・ターシャル):3度音程の積み重ねを基礎としたハーモニー体系。

 

クォータル・ヴォイシング:4度のインターヴァルを用いるヴォイシング。

 

クォータルクラスター:クォータルヴォイシングの転回形。

 

So Whatヴォイシング:3度と4度のインターヴァルを組み合わせるハイブリッド・ヴォイシング(大部分は4度インターヴァル) 。

特定のコードに対するものではなく、特定のモードに対するもの。

Dm7,B♭maj7,E♭maj7(♯11)の各コードに対して使うことが出来る。